BOB體育登錄APP下載榮譽
前兩集好滿意！
開篇，我們登上的是維蘭德-湯谷公司的研究船馬奇諾號，它在執(zhí)行了65年的標本采集任務(wù)后，正返回地球。
很多觀眾都認出來了，第一集的開場場景，是刻意模仿1979年電影《異形》的橋段，展示了藍領(lǐng)船員們從冷凍休眠中醒來、共享餐食的場面，建立起一種熟悉的基調(diào)。
然而，敘事迅速推進，通過短暫而混亂的閃回鏡頭，我們正真看到了異形在飛船上爆發(fā)的慘狀，最終以飛船墜入「神童公司」控制下的城市新暹羅的一座摩天大樓告終。唯一的幸存者似乎是生化人安全官莫羅。
與此同時，一條平行情節(jié)線將我們引向神童公司的永無島研究基地。在這里，身患絕癥的兒童的意識被轉(zhuǎn)移到成年的合成人軀體中，成為所謂的混合體。
主角瑪西·赫米特成為第一個成功的原型，并為自己改名為溫蒂。她由傳統(tǒng)的合成人導師柯爾什指導，并負責照看其他被稱為迷失男孩的兒童混合體。
馬奇諾號在神童公司控制區(qū)內(nèi)的墜毀點燃了劇集的核心沖突。神童公司的首席執(zhí)行官博伊·卡瓦利爾派遣溫蒂和混合體小隊前往墜機現(xiàn)場，將其作為一次對他們能力的實地測試。
同時，溫蒂的人類哥哥喬·赫米特作為神童公司企業(yè)軍隊的一名醫(yī)護兵，也參與了官方的搜救任務(wù)。
劇集跟隨他們穿過殘骸的交匯路徑，最終迎來了一場緊張的重逢。喬未能認出換了新身體的妹妹，而這個秘密隨后被另一位混合體揭穿。第二集的結(jié)尾，喬被一只異形拖走，迫使溫蒂展開追擊。
劇集的時間，明確設(shè)定在2120年，即《異形》第一部（2122年）的兩年前，以及《異形：契約》（2104年）事件的十六年后。
可能因為這是容量更大的劇集而不是電影，異形系列的世界觀又一次做了放大。我們得知2120年的地球并非由國家統(tǒng)治，而是由五大巨型企業(yè)組成的寡頭集團所控制：維蘭德-湯谷、神童、林奇、動力和門檻。
我們熟悉的維蘭德-湯谷公司，被重新定位為一個努力維持其霸主地位的傳統(tǒng)勢力，它不再是一個無所不能的實體了，它也面臨著像神童公司這樣的顛覆性新貴的挑戰(zhàn)。根據(jù)劇中描述，維蘭德-湯谷控制著南北美洲、火星和土星，而神童公司則擁有新暹羅。
這場沖突是一場在三個技術(shù)前沿展開的永生競賽：維蘭德-湯谷的生化人（如莫羅）和合成人（如《異形》中的艾什），以及神童公司的新型混合體。
這次的劇集還有一項任務(wù)，即官方干預(yù)一場早已存在的、對《異形》系列發(fā)展趨勢的粉絲辯論。
因為在《普羅米修斯》和《異形：契約》中，合成人大衛(wèi)是異形的創(chuàng)造者，這一情節(jié)讓許多粉絲認為祛除了異形的神秘感，削弱了其宇宙恐怖的魅力。因此劇集應(yīng)該是要回應(yīng)粉絲的爭議，并回歸異形的進化起源論。
更重要的是，該劇的時間線引入了一個微妙但意義重大的追溯修訂。馬奇諾號是在2055年離開地球，執(zhí)行其長達65年的任務(wù)。這一段時間點比普羅米修斯號的遠征（2093年）早了近40年。
這暗示了維蘭德-湯谷公司早在彼得·維蘭德尋找工程師種族之前，就已經(jīng)在積極搜尋包括抱臉體在內(nèi)的外星標本了。
因此，該劇不單單是在忽略前傳電影，它其實就是在改寫其基本前提。它暗示尋求完美有機體始終是公司的首要目標，而工程師的情節(jié)或許只是某個人的癡心妄想，并非公司興趣的源頭。
于是《異形：地球》成為對「異形宇宙」正史的重新校準，試圖將整個系列帶回其最初的主題核心。
系列中本來就長期存在對企業(yè)貪婪的批判，這次干脆從背景元素提升為了中心主題。人類生活的世界已經(jīng)是一個企業(yè)化的反烏托邦，由五家公司取代各國政府。
維蘭德-湯谷與神童公司之間的沖突，不單單是關(guān)于一只怪物，它是一場正在進行中的惡意收購。
馬奇諾號的墜毀是一場企業(yè)災(zāi)難，而博伊·卡瓦利爾立即宣布其殘骸內(nèi)的物品歸神童公司所有，并將維蘭德-湯谷試圖取回其貨物的行為視為敵對行動。
經(jīng)典的「船員可被犧牲」的信條如今已成為全球性的政策。墜機事件導致數(shù)千人喪生，但首要關(guān)切卻是資產(chǎn)回收。
摩天大樓里的富裕居民拒絕撤離，相信他們的社會地位能保護自身，結(jié)果卻被異形屠殺——這是對階級和特權(quán)意識的殘酷評注。
像喬·赫米特這樣的工薪階層則淪為棋子，在一場他們并不理解的戰(zhàn)爭中充當「企業(yè)士兵」。
新劇集在概念上最重大的飛躍，是引入了所謂的「混合體」，也就是將人類意識下載到合成人軀體中。這為探索系列中對人造生命的迷戀開辟了新的途徑，超越了系列傳統(tǒng)的合成人概念。
主角被命名為溫蒂，其他混合體是迷失男孩，他們的島嶼基地是永無島，而他們的創(chuàng)造者博伊·卡瓦利爾則是一個扭曲的彼得·潘形象。劇中甚至展示了卡瓦利爾向他的造物朗讀原著的片段 。
彼得·潘的寓言，顯然是為了探討發(fā)育停滯的恐怖以及成長的意義。因為混合體只擁有兒童的心智，卻具備超人的能力，這造成了一種危險的脫節(jié)。他們的「永生」是一座監(jiān)獄，一個他們最終可能試圖逃離的永無島。
我們不難get到，博伊·卡瓦利爾這一個角色及其項目，是對現(xiàn)代科技巨頭的一種直接諷刺。
那種認為技術(shù)能解決如死亡等基本人類問題的神童創(chuàng)始人和CEO原型，是硅谷意識形態(tài)的典型代表。
卡瓦利爾渴望創(chuàng)造一個比自己更聰明的人，這與現(xiàn)實世界中人工智能開發(fā)者那種充滿狂妄的野心如出一轍。
永無島提供了一個烏托邦式的承諾（永生），卻交付了一個反烏托邦的現(xiàn)實（一個鍍金的牢籠，喪失了真正的人性）。
這真的很像掌控我們生活的那些科技平臺，它們承諾連接，卻常常導致疏離和剝削。
卡瓦利爾的名字本身就說明了問題（Boy Kavalier，意為男孩騎士）。他是一個扮演上帝的「男孩」，一個掌握著巨大權(quán)力卻心智不成熟的人，將他的創(chuàng)造物，乃至全人類，都視為一場宏大的實驗。
《彼得·潘》的故事是關(guān)于一個拒絕長大的男孩，而卡瓦利爾則是一個將世界重塑為其個人形象的「巨嬰」。
這層批判性不單單是針對籠統(tǒng)的「企業(yè)貪婪」，而是指向了21世紀科技產(chǎn)業(yè)那種救世主式的狂妄意識形態(tài)，極具時效性。
劇集將人類描繪為被困于兩個由自身造成的生存威脅之間：一個是原始的、寄生的過去（被貪婪帶到地球的異形），另一個是人造的、由AI驅(qū)動的未來（因狂妄而創(chuàng)造的混合體）。
包括對民主滑坡的擔憂，對AI的警惕，以及氣候、生態(tài)危機，劇集將這些議題構(gòu)建為一種疊加在生物恐怖之上的道德恐怖，直白表達了對未來的悲觀情緒。
劇集剛播兩集，未來最需要我們來關(guān)注的，肯定還是溫蒂和異形之間含蓄而又明確的平行關(guān)系。
他們都是被強大的企業(yè)帶入新環(huán)境以供研究和利用的「標本」，分別屬于兩家公司。
而兩者在某一些程度上都是「混合體」。異形融合了其宿主的DNA；溫蒂則是人類意識與合成身體的混合。
隨著劇情發(fā)展，溫蒂和「迷失男孩」們或許會意識到，他們與異形的共同點，可能比與他們的人類創(chuàng)造者更多，有很大的可能性質(zhì)疑自己為何要繼續(xù)屈從于一個「劣等物種」的指令。
因此，這段平行的旅程，是否會將該劇從一個簡單的「人類對抗外星怪物」的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι矸?、剝削和反抗的?fù)雜探索？
劇集未來的核心問題，肯定不是溫蒂能否擊敗異形，而是溫蒂是否會成為一個新的異形？
